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Regina Lages
EXU - O PUER AETERNUSSônia Regina C Lages
Orunmilá
era calmo, e Exu quente como o fogo.
O presente trabalho é decorrente de parte de minha dissertação de mestrado, intitulada Exu - Luz e Sombras, que analisa a figura de Exu na Umbanda através do pensamento de Jung, Hillman, Neumann e outros autores junguianos. O que se pretende mostrar é que tal entidade, compreendida como um símbolo religioso, tem um significado importante no desenvolvimento da personalidade do indivíduo, podendo determinar também as atitudes e alguns elementos que compõem a identidade de uma cultura. As argumentações irão se desenvolver procurando localizar na entidade de Exu, o puer, ou seja, tudo aquilo que se refere ao que é novo, original e que diz respeito aos valores e crenças de um povo que desde sua formação foi percebido como inferior pela elite patriarcal, branca, burguesa e cristã. Tal cultura senhorial é compreendida como portadora do arquétipo do senex devorador, que viu na mistura de raças a degradação de um país, relegando à exclusão, à sombra, os filhos da diversidade cultural. No entanto, se pretende mostrar que, na verdade, o que acontece no campo religioso é que Exu é utilizado como bode expiatório servindo de tela de projeção para a sombra do inconsciente coletivo “brasileiro”, que por um mecanismo de defesa tenta aliviar sua culpa, vendo o diabólico naquela entidade religiosa. Mas tanto Exu como a Pombagira, eleitos pela consciência unilateral e por um ego identificado com os valores coletivos como o mal, são elementos importantes e necessários para o surgimento de uma nova ética. A tensão entre a Umbanda e a Quimbanda será percebida como tendo a possibilidade de restabelecer uma nova relação: à meia noite quando a Umbanda faz a “virada”, psicologicamente ela aceita que seu oposto agora se manifeste. A consciência e o inconsciente, as tradições e valores sociais aceitos veiculados através do Preto-velho e as veiculadas pelo Exu, o puer, o contestador, estabelecem uma relação dialética. As fronteiras entre o Mal e Bem se enfraquecem, se definham, podendo o indivíduo e a comunidade ali presente serem aceitos como portadores da ambigüidade humana, ou seja, em sua totalidade. 1 Exu - a história de um filho abandonado Na Umbanda, os mitos que narram a origem de Exu são os mesmos do Candomblé, que por sua vez são provenientes da África. No entanto, a literatura umbandista quase nada se refere a essa origem africana, apesar de cada Orixá ter à sua esquerda um Exu à sua disposição, como diz Matta e Silva: o Exu Marabô, por exemplo, corresponde à Vibração de Oxóssi e é o elemento de serventia e ligação com o Caboclo Arranca-Toco. Mas na Umbanda, os Orixás repassam seus atributos às entidades, não se apresentando pois, pessoalmente no terreiro, como ocorre no Candomblé. A ênfase recai, portanto, neste culto religioso, nas relações entre nas entidades espirituais da direita (espíritos de luz) e as da esquerda (espíritos sombrios) que são incorporadas, o que provavelmente possa justificar o distanciamento da história da origem do Exu africano. Exu irá aparecer como o “Povo da Rua”, nome genérico atribuído aos Exus e Pombagiras. A imagem de Exu mais veiculada na Umbanda, está vinculada à rebeldia do Anjo Belo, possuidor de grande força e poder, e ministro do Criador, até o momento em que cobiçando o lugar do próprio Jesus Cristo (pois não admitia sua primazia no Reino de Deus), resolveu se revoltar contra o Criador. Vencido, foi expulso por Deus que mudou o nome de Anjo Belo para Exu. Considerado a partir de então como o “Satanás (adversário do Pai), foi condenado a viver na região hoje conhecida no antigo Ceylão (região oposta ao Éden ou Paraíso Terrestre). Existe uma outra lenda da origem de Exu que retoma em parte o mito africano acabando por sincretizá-lo com o mito cosmogônico cristão. Conta, então, Dalva de Oxum, que Exu é filho primogenito de Iemanjá com Oxalá, criado com muito mimo e predileção, razão pela qual se tornou logo desobediente e impertinente. Apesar de todos os esforços para se tornar um Orixá dedicado ao bem, Exu começou a andar com más companhias (Elegbará). Acabou sendo expulso pelo Anjo Miguel, sendo condenado a viver nas trevas e a praticar o mal, satisfazendo seu desejo de ser governador, o que ele tanto queria, mas governando o inferno. Nos mitos de origem de Exu na África, apesar de todas as suas façanhas um tanto maldosas, ele mantém um lugar de destaque extremamente positivo e de respeito. Nesses mitos ele é convocado a estabelecer sua morada fora dos domínios da casa, por mando de Orunmilá, seu pai, que como forma de repreender Exu por suas confusões determina que “doravante vais viver fora e não dentro de casa”. E assim tem sido desde então. Exu “vive a céu aberto, nas passagens, ou na trilha, ou nos campos.” Mas apesar da expulsão, Exu é concebido como salvador, como no mito em que um homem doente é socorrido por Exu: disse Exu ao enfermo: “levanta-te e segue adiante de mim, que vou te escorando por detrás, até chegar aos pés de que possa te salvar nesta emergência”. E assim Exu o ajudou chegar até Orunmilá que o curou. Ainda como salvador, Exu aparece colocando Orunmilá em perigo e depois o salvando. Comparece também como amigo desse Orixá quando o ajuda a ganhar o cargo de advinho. Mas o que mais chama atenção é sua relação de amizade com Orunmilá: “Aí Orunmilá entrou na sala dizendo: Exu, tu és sim meu verdadeiro amigo!. Depois disso nunca houve amigos tão íntimos, tão íntimos como Exu e Orunmilá.” Aqui a natureza de Exu é perfeitamente integrada à natureza de Orunmilá, ou seja, a harmonia entre os dois mundos, Aye - a existência no mundo material - e Orum - o nível sobrenatural mas que também engloba o Ayê -, é reconstituída com a ajuda de Exu. O restabelecimento da ordem pressupõe a ação de duas forças contrárias, seja mal e bem, céu e terra, racionalidade e paixão. Pai e filho se entendem, se revezam, se põem a colaborar um com o outro. No entanto, na Umbanda, Exu perde esta conotação. Ele não é mais o melhor amigo do seu próprio pai. Exu, como todo “Povo da Rua” é órfão, em sentido simbólico. E ninguém melhor do que Exu Zé Pilintra para exemplificar essa orfandade exposta na sociedade brasileira. Paternidade aqui compreendida num sentido mais amplo que vai além da representividade social, também no sentido do pai psíquico, arquetípico, que antecede à existência dos pais reais, e que assim dá origem ao poder paterno. Como todo arquétipo, o do pai é portador de imagem ambígua. Ele é capaz de causar efeitos diametralmente opostos. Diz Jung que: O poder fatídico do complexo do pai vem do arquétipo e esta é a verdadeira razão por que o consensus gentium coloca uma figura divina ou demoníaca no lugar do pai. A pessoa do pai encarna inevitavelmente o arquétipo que empresta a esta imagem o poder fascinante. No caso brasileiro, como diz Gambini, nossa paternidade é um caso bem grave e complexo. As índias como as negras eram somente um corpo disponível para o prazer, para o trabalho doméstico ou escravo, ou como agente reprodutivo. O feminino na cultura que se iniciava tinha uma função biológica e de objeto de desejo, o que tem seus traços bem presentes até os dias de hoje. O pai, o europeu, veio para a terra tropical trazendo apenas seu falo e um animus exaltado, carregado de seus aspectos mais destrutivos. Sua anima ele deixou na Europa, sendo queimada nas fogueiras. O falo sozinho “vira um perigo porque fica unilateral. Faltam-lhe os atributos que vêm do feminino”, como por exemplo, Eros que transmite a compaixão, a afabilidade, a espera, a amabilidade, a persistência, a vinculação pessoal e grupal, a relação com a natureza e com o sagrado. Se um dos aspectos do arquétipo diz respeito ao pai acolhedor que protege seus filhos contra as ameaças do mundo exterior, parece claro perceber que no caso brasileiro o pai foi a própria ameaça, tanto literal como psiquicamente. É oportuno lembrar que foram deixados aqui para povoar e demarcar o território milhares de homens que além de virem sozinhos, pois não traziam suas mulheres e filhos, eram aqueles considerados marginais do sistema, pobres, bandidos, assassinos. Suas histórias pessoais eram atravessadas pelo rompimento com a cultura de onde vinham, com suas tradições, normas, sistema religioso. Já vieram para cá com uma história mal resolvida com o pai europeu, e chegando aqui ficaram ao relento. O “Povo da Rua” aglomera todos estes filhos abandonados da história do Brasil, sejam eles os degradados portugueses que foram deixados aqui sejam o povo indígena e negro que tinham pais ancestrais, mas que foram objeto de destruição. Eles desfilam através das imagens dos marinheiros, boiadeiros, baianos, prostitutas, suicidas, negros, malandros. A consciência coletiva devorada pelo senex se torna o próprio senex, como já foi visto, no sentido de se manter agarrado no seu extremo oposto. Exu se coloca exatamente neste lugar. Ele é desordeiro, desbocado, beberrão, não mede as conseqüências dos seus atos, não se preocupa com procedimentos morais, é fálico, debochado e irreverente. Pode-se então compreender Exu como um puer. Juana Elbein irá dizer que Exu está ligado diretamente ao símbolo de descendente, “com sua função de assegurar a existência da categoria descendente que ele representa. Esú não assume jamais o símbolo de procriador. (...). Ele é o resultado, o descendente, o filho.” Diz a autora que Exu é o símbolo por excelência do primogênito, o elemento engendrado, a primeira forma dotada de existência individual. No presente contexto, Exu, como puer, como filho, não encontrando o senex doador de vida, é expulso de casa, como nos mitos que contam sua origem, passando a habitar o mundo da rua. O mito conta, portanto, a cisão do arquétipo entre o puer e o senex. A definição de Quimbanda dada por Rivas Neto faz sentido dentro do contexto do presente trabalho. Diz o autor que a Quimbanda representa o oposto da Lei, fazendo oposição à Umbanda, que ele define como Conjunto das Leis Divinas. A dualidade, presente nestes conceitos, revela a ambigüidade psíquica, mítica, presentes na história humana, reflete a tensão entre os opostos: de um lado um valor novo, transformador, revolucionário, inovador, do outro, a plausibilidade, o estável, o seguro, a norma, a lei. É muito fácil encontrar Exu no cotidiano, bem no seio das boas famílias cristãs. Há sempre, em todo grupo, um que é predestinado a servir de bode expiatório. É aquela criança que destoa dos outros irmãos, seja porque não é considerada inteligente, não vai bem nos estudos, é usuária de drogas, anda em más companhias, vive causando confusões e tumultuando a tranqüilidade do lar, incita nos outros sentimentos de raiva e agressão. Enfim, ela é o oposto da norma, do que é sensato, condizente. Ela é a ovelha negra, o desviado, o diferente, o causador das amarguras da família. O bode expiatório está presente em todo os grupos, seja no ambiente de trabalho, dentro de uma sala de aula, numa cultura. Exu, como puer, como todo filho destituído de paternidade, na sua inalcançável busca pelo espírito do pai é uma constante mítica. Diz Rivas Neto que não se pode esquecer que os Exus estão “debaixo de uma condição disciplinar” e quando dela se libertarem serão Guardiões Superiores, mas nunca sendo Caboclo, Preto Velho ou Criança. Como mito estruturador da consciência humana, do primordial e eterno conflito da existência - entre o novo (puer) e o velho (senex), Exu nunca poderia realmente se tornar um Preto-Velho. A psique é formada a partir de forças antagônicas, duais, bem expressas na oposição Umbanda/Quimbanda, Exu/Preto-Velho. Mas há sempre uma tentativa de se abolir o mal, o inferior, de uma religião, da sua presença numa família, ou de outros grupos. A religião cristã, mandará o demoníaco para o inferno, expulsando-o da consciência. A família enviará o filho para o psicólogo (o problema é do filho), na pretensão de adaptá-lo. Numa sala de aula ou num ambiente de trabalho, poderá haver mecanismos, por quem centra o poder de liderança, para manipular as demais consciências contra aquele que desestabiliza a ordem. Existe, pois, uma tendência psíquica, de reencontrar o paraíso, o lugar do não-dualismo, do não-desejo, um lugar onde não se tem medo, insegurança, dúvida. Mas Exu tem a finalidade arquetípica de rememorar a entrada do ser humano na história, uma história que só foi possível porque havia uma força antagônica, rebelde, provocadora de mudanças que impulsionou a humanidade a sair deste estado paradisíaco. As deformidades e feridas de Exu Diz Hillman que as “figuras mitológicas dos jovens deuses e heróis freqüentemente trazem aleijões, invalidez, sangramento e às vezes castração.” O autor interpreta o motivo do aleijamento como ponto de vista unilateral, ou seja, uma parte do corpo apresentada como disforme vai dizer de um outro aspecto que foi retirado da relação de equilíbrio. Hillman, analisando os pés alados de Hermes, o calcanhar de Aquiles, e os pés feridos de Jesus na cruz, irá compreender esses símbolos como uma consciência que não pode andar, que é incapaz de estar no mundo com ambos os pés no chão, como se o transcendente fosse incapaz de situar-se inteiramente como humano. Estaria implicada nessas feridas ou deformidades aladas a busca pelo espírito do pai. Assim também, continua o autor, como o xamã que dança com uma perna só e cuja distorção não-natural representa um poder sobrenatural. Encontra-se também em Exu, as deformidades e feridas a que se referiu Hillman. O Exu Marabô se manisfesta, de modo geral, como um homem preto, bastante feio, uma pele corroída pela bexiga (peste), e Exu dos Rios tem chifres na sua cabeça. Exu Veludo, apesar de seu porte elegante, apresenta “pés-de-cabra”, através dos quais é facilmente reconhecido. Exu Calunga é um anão e Exu dos Ventos também apresenta os pés em forma de funil, semelhante aos dos ciclones e dos furacões. As deformidades no corpo de Exu referem-se, a partir de Hillman, às fendas abertas na psique pela cisão do arquétipo senex-puer. Elas falam de uma ferida parental que em Exu adquire um aspecto diabólico. Gambini vai se referir às imagens de anomalia que aparecem na cultura brasileira, o Saci de uma perna só, a mula-sem-cabeça, o Caipora com os pés virados ao contrário como auto-representações do lado não-domesticável da alma. As imagens bizarras que se apresentam em Exu, diabólicas, apavorantes, amorais e que habitam as profundezas da psique coletiva, causando repúdio, medo e fascínio ao mesmo tempo, dizem respeito, então, ao expurgo que foi feito pela sociedade autoritária brasileira - senex devorador (que pretende manter uma persona de “um país abençoado por Deus”) -, de tudo que considerou como pertencente ao domínio do inferior. A saber: a sua cultura nacional considerada como ruim “porque impregnada de subalternidade da terra tropical e da inferioridade dos povos de cor.” Outra alteração no corpo de Exu e de fundamental importância psicológica diz respeito à poda do seu falo. Observa Bastide que o caráter fálico de Exu na África (ele é que presidia o ato sexual) é bem acentuado, mas que no Brasil suas representações são assexuadas. O autor justifica tal fato devido à moral luso-brasileira, que com a censura da Ordem dos Jesuítas chegou a mutilar até nas igrejas as imagens de anjos sexuados. Portanto, para poder ser introduzido no meio brasileiro, Exu teve que perder seu caráter fálico ou dissimulá-lo. Psicologicamente está-se falando de uma castração que pode ser entendida como “o ato supremo de desvirilização e humilhação. E também a perda da capacidade masculina de fertilizar e engravidar; é a esterilização do espírito.” A sexualidade, exceto para o mundo moderno, “foi em todos os tempos uma hierofania”, diz Eliade, ela foi sempre uma função, cuja valência suprema foi a função cosmológica. Para Neumann, o falo é o símbolo do arquétipo do pai e o princípio do masculino, ele “representa um poder numinoso, o vento do espírito, que retira sua energia fecundante do céu diurno e do sol-espírito”. A partir desses pressupostos pode-se compreender o falo como portador de uma imagem sagrada, arquetípica, que se refere à capacidade de penetração na vida, à capacidade empreendedora, criativa e inauguradora de instituições, valores e novas visões de mundo. Dentro do contexto do presente trabalho, em que se procura visualizar em Exu a ruptura entre o senex - os valores da sociedade autoritária e cristã, que são veiculados na Umbanda -, e o puer - a originalidade, a rebeldia, a irreverência, a liberdade do “Povo da rua”, a Quimbanda -, a poda do falo vem caracterizar o empenho da sociedade branca e oficial, e que se expressou na religião da Umbanda, de desmerecer a existência de uma identidade genuína, mas que é considerada inferior. Segundo Darcy Ribeiro, é nas camadas subalternas e como cultura vulgar que se exerce a criatividade que viria a atender aos requesitos necessários à sobrevivência material, à convivência humana e ao atendimento das necessidades espirituais. Segundo o autor, foi por meio desta cultura vulgar - recheada de elementos indígenas e africanos - que o povo brasileiro edificou, com o que dispunha, a cultura nacional. O corte do caráter fálico de Exu prediz a ausência do arquétipo do pai na cultura, aquele “Velho Rei”, sábio, que dá ao seu filho sua própria espada e o incentiva a buscar o tesouro almejado - sua individuação, sua autenticidade. No caso brasileiro, esta espada foi doada inicialmente à cultura lusitana, inglesa e francesa e hoje à dos Estados Unidos, que vêm ao longo da história servindo de modelo para a cultura brasileira. Mas na Quimbanda, Exu, como puer, se rebela contra essa pretensão do senex - a linha direita da Umbanda -, e torna isto possível porque sua mensagem é mítica, ela revela o lado obscuro que a consciência coletiva a todo custo tenta ocultar. Como no mito que mesmo ferido e morto sempre renasce, Exu reatualiza nos terreiros de Umbanda/Quimbanda essa verdade humana. Exu, símbolo do filho abandonado (os valores genuínos da cultura que por serem considerados inferiores são imaginados como o mal) trás em si a insistência do arquétipo da sombra que quer se fazer revelar. A consciência cindida procura um bode expiatório em que possa projetar sua sombra. No campo religioso brasileiro esse bode expiatório é encontrado na entidade de Exu., que servirá de tela de projeção para a sombra da elite patriarcal escondida sob uma persona identificada com os valores da velha ética ocidental conforme foi descrita por Neumann. Uma velha ética fundamentada nos valores judaico-cristãos e gregos, que exalta o que é belo e bom, excluindo quaisquer outros valores que contradigam o ideal de perfeição e de modelo a ser seguido. A “negação do negativo” como princípio fundamental da velha ética faz com que o ego, através da repressão, exclua as partes da personalidade que contradizem o valor ético tornando-os inconscientes. A velha ética, conforme Neumann, repousa sobre o princípio da cisão dos opostos, da luta entre o bem e o mal, entre luz e trevas. No campo religioso, pois, foi Exu que acabou encarnando os valores rejeitados pela velha ética ocidental da sociedade burguesa e cristã, acusado de portador do mal. Assim, em vez de se compreender o mal como uma das possibilidades do ser humano, uma das configurações que se pode dar ao mundo, foi mais confortável para a consciência individual e coletiva localizar naquela entidade espiritual o mal que na verdade habita os próprios porões do seu inconsciente. Assim, não suportando entrar em contato com a sombra, esta sociedade vê em Exu a contra-ordem, o filho rebelde na sua luta contra o senex, o senhor da ordem, veiculado através dos valores morais da Umbanda. Conclusão
Foi pretensão mostrar, enfim, que as relações podem ser refeitas através da tensão entre Umbanda e Quimbanda, PretoVelho e Exu. Os conflitos são reatualizados de forma positiva: Exu, o puer, o filho expulso do céu e lançado ao mundo das trevas, o sempre rebelde, tem a possibilidade de dialogar com o senex, as entidades espirituais portadoras do espírito do Pai, do arquétipo do Velho Sábio. Esperteza, estratégia, irreverência, despreocupação, surpresa, podem ser um grande aliado do bom senso, do que é certo, do que é determinado, previsível. Ou seja, o ego toma consciência dos conteúdos do inconsciente. Ele reconhece os perigos da vida instintiva, da sombra, sua eterna companheira. Essa capacidade psíquica gera reflexão, uma consciência sempre atenta às diferentes escolhas, aos diversos julgamentos. Uma consciência que vê em si mesma o mal que é apontado no outro. Comenta Jung: Se quisermos imaginar uma pessoa bastante corajosa para se desvencilhar de todas essas projeções, devemos pensar, em primeiro lugar, num indivíduo que tenha consciência de possuir uma sombra considerável. Tal homem sobrecarregou-se de novos problemas e conflitos. Converteu-se numa séria tarefa para si mesmo, porque já não pode mais dizer que são os outros que fazem tal ou tal coisa, nem que são eles os culpados e que é preciso combatê-los. Vive na “casa do autoconhecimento”, da concentração interior. Seja qual for a coisa que ande mal no mundo, este homem sabe que o mesmo acontece dentro dele, e se aprender a arranjar-se com a própria sombra, já terá feito alguma coisa pelo mundo. Se Da Matta, analisando D. Flor, vê nos fracos aqueles que seriam capazes de sínteses positivas e surpreendentes, sínteses que seriam capazes de contar uma história onde, finalmente, casa, rua e mundo sobrenatural se entrelaçam , foi verificada na religião da Umbanda e na sua relação com a Quimbanda, essa mesma possibilidade. É a tensão, necessária, que existe entre Exu e linha direita que faz ficar tênue a fronteira entre o que é bem e o que é mal, possibilitando à consciência se retirar de posições unilaterais e oferecer ao indivíduo e ao coletivo uma vida mais plena, fundamentada na alteridade e na solidariedade. O processo de individuação pressupõe a transcendência dos opostos, que deriva do confronto entre posições contrárias. Jung diz: (...) estas posições contrárias geram uma tensão carregada de energia que produz algo de vivo, um terceiro elemento que não é um aborto lógico, consoante o princípio: tertium non datur (não há um terceiro integrante), mas um deslocamento a partir da suspensão entre os opostos e que leva a um novo modo de ser, a uma nova situação, Pode-se concluir que tanto o sincretismo da Umbanda quanto as oposições entre a linha direita e a linha equerda são capazes de produzir totalidades ancoradas em diferenças que não se conciliam, não se sobrepõem e não se integram. As diferenças, os opostos, são transcendidos, propiciando o surgimento do terceiro elemento, de uma nova situação como diz Jung. No caso da Umbanda e da Quimbanda, essa situação nova, e que é renovada a cada gira, é o encontro do mundo profano com o mundo sagrado no terreiro de Umbanda. Esse encontro que é respeitoso às forças de cada linha, é feito ao som dos atabaques, das palmas, da dança, dos cantos que invocam tanto a presença do que é obscuro e caótico, como do que é ordenado. Nesse momento existe emoção, reverência a ambos os mundos. A ambigüidade de Exu, as tensões que ele provoca, podem, enfim, se transformar em luz!
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